主页 > 移动测评 >院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之 >

院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之


2020-05-29


文/言永

年近四十的爱尔兰导演蓝尼亚伯汉森,其实已拍片超过十年,但一路苦熬,直到近期的两部片才可说是真正鸿运当头。今年更是平步青云地以《不存在的房间》直接杀入奥斯卡最佳导演入围名单,硬生生挤掉大导演如《绝地救援》的雷利史考特,与《因为爱你》的陶德海恩斯,让人大感意外。最后甚至成功将女主角布丽拉森送上影后宝座。

院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之导演蓝尼亚伯汉森(右)以《不存在的房间》将女主角布丽拉森(左)送上奥斯卡影后宝座。(图片来源:NationalBoardofReview)

回头看导演去年在台上映的前作,也是其第四部长片《法兰克》,观众看到全片的前半部是乐团在爱尔兰的偏僻小木屋中练团、录製专辑,过着隐世生活,与外界唯一的连结仅有多姆纳尔格利森饰演的热血新手,透过网路发布乐团的 YouTube 影片。而《法兰克》后半部,则宛若阿基考里斯马基的《列宁格勒牛仔征美记》( Leningrad Cowboys Go America,1989 )一般,乐团在主角的说服下也来到美国,参加 SXSW 音乐节。

院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之《法兰克》前半段,所有乐团成员在爱尔兰乡间闭关练团。(图片来源:Evoke.ie )

但不同于《列》片在开头一场戏后,一群人就浩浩蕩蕩踏上寻找听众的公路之旅;《法兰克》前、后二段的篇幅几乎等长,可见亚伯汉森更注重乐团在入世前和后的转变。纵使观众看着的都是面无表情的法兰克,却已可清楚感受到现实的残酷与成名的代价。法兰克从原先的满腹理想与悠游自在,到了电影后半段,却不被世人理解,甚至备受嘲弄,进而愈发疯癫,乐团也在这个过程中逐渐分崩离析。

如此二段式的戏剧结构,似乎也延续至亚伯汉森新片《不存在的房间》。同样的,观众在《不存在的房间》先看到这对母子被囚禁于「只见天日」的小房间,对外连结也只有带来物资的老尼克,直至电影大约经过 40 至 50 分钟后,母子俩方成功逃离。这样的结构相似性,或许可见导演对题材挑选的特别兴趣——《法兰克》和《不存在的房间》剧本皆非出自导演之手——接连着两部片都藉与世隔绝的主角,某程度上的「重返」俗世与人群,来探讨「人」作为一个体,与大千世界的各种关係。而这样的一个「重返」,对个体与既有关係又会产生何等的质变?

院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之与《法兰克》剧本结构类似,《不存在的房间》前半段,角色也过着与世隔绝生活。

对《法兰克》的乐团来说,或许是在面对音乐产业与世俗听众时,处理音乐理念与现实的扦格,以及内部成员如何持续维繫团体;而对《不存在的房间》母亲乔伊而言,或许则是必须面对亲友、媒体,在既熟悉又陌生的短短几天内,消化着被偷走的七年间所发生的种种。于此同时,儿子也不再是母亲的唯一,母亲也不再是儿子的唯一,双方都得在如此双生的关係中,一步步学习放手,以看见周遭其他的人事物。而这样的学习,本来就是我们每一个人,不管有无被囚禁,或多或少都经历过的社会化过程。为人子女,我们脱离了母亲的子宫与庇护,长大成人。

院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之《法兰克》几乎以悲剧收尾:片末,法兰克拒绝演出、离开乐团。(图片来源:thefilmexperience)

于是,观众可看到截然不同于前作《法兰克》的悲剧性崩解,《不存在的房间》则包含了母亲疗伤性的回归。对小男主角杰克而言,他的入世不是各种意义上的重返,而是终于第一次认识这个世界:从在卡车上看着偌大蓝天白云、一花一树木,感受风吹草动、刺眼艳阳,到逐渐了解,生命中的重要他人不只有母亲,还有外公外婆、宠物小狗,以及一起玩球的朋友。如此快速压缩的认识外界过程,成了全片最感人的主线:杰克从想像进入现实,开始与母亲口中,自己会爱上的世界共生共存,包括各种空气中的细菌亦然。

亚伯汉森这次就不再如前作一般尖锐残忍,细腻地带观众从杰克的视角——包括多次準确的主观镜头——重新认识我们所熟悉的世界。因此母亲的心路历程,也就没有昭然若揭的进行戏剧性的处理,仅是淡淡地让观众跟着杰克的视角,仿若儿时看着父母辈的苦痛时,只能天真地感知,却无法彻底弄懂究竟是怎幺一回事。

院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之《不存在的房间》多次以小男孩杰克视角,带领观众认识这个世界。

但可惜的是,这样的主观视角于全片没有办法统一贯彻,使得观众有时跟着杰克看花花世界,有时却陷溺于母亲看着杰克的主观纠结;观众随着叙事与镜头,在儿子、母亲与旁观者身份之间游移,因而显得有些混乱,到头来,导演在镜头切换间,反而不时跳回温情的安全地带。

但更大的问题,我认为是前 40 分钟在房间内,导演没有让观众切身感受到空间之狭小囚困,与时间之漫长难熬,于是也就无法感同身受母子出走后,在物理上与心理上的转变。空间上,可能得归咎于导演的镜头选择多半为近景或脸部特写,观众甚至会误判厨房、餐桌、床都有一定的佔地与距离;时间上,则可能得归咎于对话细碎的正反打,又或,母子间多半是紧凑的一问一答。

院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之《不存在的房间》前半段,导演的镜头选择多为近景或脸部特写,观众难以感同身受房间之狭窄。

电影的细碎剪辑,或许是考量演出时仅八岁的小演员演技不适合过长的镜头,亦或童言童语本就不会是落落长一大段。于是很多时候,杰克的回覆都以类似短促的反应镜头( reaction shot )来处理。这样紧凑的节奏,搭配策划脱逃时的紧张感或许得宜,但整段在房间的对话戏,观众都看不到除此之外的镜头策略与变化。而正因导演未做好母亲在房间内煎熬多年的铺陈,于是,电影后半段不论是母子终于脱困的解放,或重返社会的格格不入,都难以让观众信服。

换个角度诠释,上述选择也或许是导演有意为之,为了弱化既有受难电影的思考逻辑与苦情戏码——比如杰克的逃困,也是简化了之中的曲折——正是因为前半段,观众只能揣测房间大小,直到结尾母子再度回到房间,观众才得以一窥全景:原来房间竟是如此之小。藉此成功调动观众情绪,从真正体会房间之狭窄的困窘,至最后母子离开房间,往外离去,镜头逐渐拉升的豁然开朗,观众终于见证母子真正走出苦痛,迎向崭新生活。

院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之不同于前作《法兰克》的尖锐残忍,导演在《不存在的房间》里,给予观众救赎。

当然,这样的情感昇华能否作用,就见仁见智。纵使导演终究是选择一个通俗剧收尾,完成这个看似二分、实际上仍是严谨的三幕剧作,仍可依稀猜测其有所巧思。但如何在这样前后呼应的设计下,让后半段有些相应的不同处理,而非仍旧仰赖观众对受害者的心理投射,或许是电影可以玩得更大胆之处,跳脱现在我们所见,于格局上的抒情限缩。

延伸阅读:

院线影评/《不存在的房间》:残酷但坚定的母子情
【成为重击会员】

热爱影剧的你快订阅重击电子报加入会员吧!重击会员将可以收到每週精选内容和编辑室报告,到年底前还有特映会、讲座、电影票等专属好礼,週週抽週週送

订阅电子报成为重击会员请点以下连结:http://eepurl.com/gfJSjb

院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之
2019 LUCfest 贵人散步音乐节

院线影评/从《法兰克》到《不存在的房间》:亚伯汉森再探入世之

台湾第一个SHOWCASE音乐节LUCfest贵人散步音乐节已经三岁喽!今年的活动有超过 50 组国内外酷团,对音乐产业有兴趣的朋友也可以参加 8 场音乐会议及论坛;更棒的是,今年大家可以期待全新的场地及全新的散步路线。还有各种惊喜小活动,我们準备好彩蛋连连到十一月!11/8 快把假排好,我们一起散步去➡️ https://wwr.kktix.cc/events/2019lucfest-4gwr2a

上一篇:
下一篇:
联盟咨询科技|评测天地|探险人类|网站地图 博亿堂b8et98app_竞博app下载地址 九州bt365体育投注_e乐彩APP注册旧版 新时代赌场手机_mg游戏账号中心 新濠娱乐三元_极彩在线app下载 狗万·首页_游戏娱乐平台注册送礼金 申博sunbet代理_环球体育下载ios 万家乐国际app_众盈娱乐下载 2020下载app送38元彩金_星河网上娱乐 金沙电子app_sunbeAPP下载菲律宾 葡京网站大全app_上葡京体育app