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院线影评/从《殭尸》到《救殭清道夫》:「打殭尸」的香港怀旧精


2020-05-29


文/Pony

院线影评/从《殭尸》到《救殭清道夫》:「打殭尸」的香港怀旧精所谓的「救殭」,如把谐音字去除也就是「够姜」,亦即「够狠、够猛」。

经过了 20 年的沉寂,2013 年导演麦浚龙试图唤醒此种港产精神,并拍摄了殭尸片《殭尸》,其中更再次找来钱小豪出山。而《殭尸》的好评,让旧影迷新观众一睹当年黄金年代的鼎盛。而后如改编李碧华小说的《迷离夜》或《 Good Take 》中黄精甫执导的《吓鬼》里,都能再次显见此一被尘封已久的殭尸元素,也暗示「殭尸」即将回归于港产片的视野中。而在 2017 年,曾于第 14 届香港亚洲电影投资会(HAF)获大奖(原名为《尸奔日记》),由资深香港演员夏雨监製,新导演甄柏荣与赵善恆搭档,执导的新类型殭尸片《救殭精道夫》。此片不仅结合过往前辈的精神象徵,两人更试图在影片中承接起重任,融合新时代元素,欲将香港此种殭尸文化慢慢发扬光大。

所谓的「救殭」,如把谐音字去除也就是「够姜」,亦即「够狠、够猛」。因此在阮世生于 2000 年执导的《救姜刑警》里,能看出当中吴镇宇携手狄龙与张家辉,不顾一切地勇闯查案。而在《救殭清道夫》中,更把此种「救殭」化作对于殭尸的不惧。当恐惧袭来时,主角们更不会像《尸速列车》形成莫大的恐慌与躁动,反而收起焦虑,勇于直面眼前涌现的灾难,但背后是什幺支撑了他们的「勇气」?这一切则来自于「传统文化」。

细挖掘《救殭清道夫》,本质上它却与 2010 年香港电影《打擂台》十分相像。藉由武馆世道没落,人们不再兴起练拳一事,点醒出所谓香港「正宗」功夫片的,与老一辈人所追求的传统精神价值殒落。正所谓扎马步基本功的札实,在过往不论是功夫或是打殭尸,所重的都是「真功夫」,与一次次经验慢磨下的积累,相反更凸显此种「师徒制」的可贵之处。

院线影评/从《殭尸》到《救殭清道夫》:「打殭尸」的香港怀旧精蔡瀚亿饰演张春天。

可惜,当科技世代的来临,人们却因贪图便利,而忘记打好最基本的根底,甚至忽略了「尊师重道」法则。而《救殭清道夫》更是把殭尸技法的衰殒,深藏在不起眼的「清道夫」中,试图将过去「林正英」式的殭尸精神,化作一股复古怀旧且急需传承的技艺,等待时机重新复甦于世。「打殭尸」俨然不再是一场儿戏,当殭尸都能成木人桩时,不起眼的扫地,却潜藏基本功的奥义。面对旧功夫的式微,从《打擂台》的振兴武馆,到《救殭精道夫》的传统「救殭」技法,都意图唤醒/延续曾风极一时,且能永恆传承的香港精神。

甚至在卡司上的配置也和《打擂台》十分相似,当一群老戏班,从功夫片的泰迪罗宾、梁小龙、陈观泰、邵音音、罗莽,一路到殭尸片的钱小豪、袁祥仁、吴耀汉,纵使因时代的需求,能见如黄又南与蔡瀚亿新血的加入,但这群在港产黄金时期努力琢磨的演员,如今也象徵一种传承性,从徒弟变成了师傅,也欲把此技法/舞台交传给年轻一辈继续发扬。

院线影评/从《殭尸》到《救殭清道夫》:「打殭尸」的香港怀旧精林明祯饰演小夏。

尝到了所谓的「怀旧」,那「新意」又在何处?这或许也是新一代编导们的巧思之处。在香港社会经历过无数事件,如驱赶无辜纸皮阿公、推赶小贩闹枪鸣的「鱼蛋革命」,抑或拒向黎明演唱会发牌,在网民的多次非议下,人民的怨气簇拥,也让「食环署」成为令人厌恶的标籤。但聪明的是,谁也没想过这「神秘」、「具传统文化」竟收藏于食环署标籤下的秘密组织中,甚至名为「VCD」(也算是开了一个科技的玩笑)。外表看似不起眼的扫街「清道夫」,事实上却是拯救香港社会的重要关键。当政府官员嘴脸已只剩虚伪,假科学也已无用武之地时,传统文化才能显现出它的锋芒。这里似乎也喻及重视香港草根小人物的重要性,不再只是技艺,而是生而为人的尊重。

此外更耐人寻味的是,编导并无刻意卖弄复古情怀,反而结合新科技时代,将女殭尸的无害呆萌,借用无法说话之点,化为一位二次元动漫少年,如同《空气人形》般塑造出人鬼(物)恋的趣味。别于空气娃娃的消气,《救殭精道夫》巧妙殭尸的特性,如吃猪血、直立跳跃、害怕阳光,及观看时代性的粤语长片,都使这对跨世纪情侣的互动来得别之趣味。但无非相同的是,都将此种「物」赋予了人性的情感,甚至当人/鬼分界下,如何在感性与理性中抉择与互动,而这「人性」的反思,也是过往殭尸片中所缺乏的元素。

《救殭清道夫》或许在执行上,还是能看得出新导演的生疏,但却能将殭尸文化喻为香港精神,开启一条新类型的延续之路。三位新生编剧甄才荣、何永航、章彦琦(电影《边缘人》导演章国明之女)皆功不可没。尤其当现今中港合拍商业片片当道,港产类型片似乎也走入撞墙期,贺岁片不再兴起,反而黑色幽默电影却慢慢升温,有了《冲锋车》的疯癫,多了《老笠》的丧狂,而回归于港产精华的《救殭清道夫》俨然就是横空出世的新活力。更可贵的是他们不用再借助《打擂台》泰迪罗宾一群人的发想(此片为刘德华投资、林家栋监製),反而利用自身的鬼马开闢出香港电影的未来出路。

或许现行港产片少的不见得是题材,而是如何培养新血传承这条命脉,虽商业归商业,类型归类型,但更重要的是,如何能在旧酒装新瓶后,依然喝得出正宗好味道。或许这才是对香港电影未来最根本的解药。

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