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院线影评/从《惊爆焦点》看奥斯卡的慧眼与盲目


2020-05-29


文/雀雀

今年奥斯卡入围名单中,《惊爆焦点》(Spotlight)共入 围 6 个项目,可以说是除了入围 12 项的《神鬼猎人》、入围 10 项 的《疯狂麦斯:愤怒道》和入围 7 项的《绝地救援》以外,与《间谍桥》和《因为爱你》并列为第四名的年度重点必看电影。

《惊爆焦点》根据普立兹新闻奖真实事件改编,讲述《波士顿环球报》焦点小组成员,在 2001年 开启调查天主教会系统长年纵容神职人员性侵小孩的真相,调查期间耗费多人多时,经历 911、当年圣诞节;而在 2002 年,事实终于水落石出,教会内恶习瞬间被全世界看见,丑闻至今仍在国际间余波蕩漾,甚至电影界也陆续针对教会世界规範的种种弊端,发展出惊人的宗教批判电影,鞭笞力常常大到让虔诚信徒们不敢逼视的地步(反倒是教廷对于这部片的评价是持正面回应的)。不过奇妙的是,《惊爆焦点》讲这整件事情的方式,低调安静得不可思议,同样是记者的故事,此片恰恰能与凯特布兰琪所主演的争议新闻事件翻拍电影《真相急先锋》,里头的急躁姿态做一对望与对比。

院线影评/从《惊爆焦点》看奥斯卡的慧眼与盲目 从宣传海报即可窥见,《惊爆焦点》(左)和《真相急先锋》对于人物刻画的不同取向。

《惊爆焦点》与一般好莱坞电影热爱将角色英雄化、事件渲染化的编剧习惯不同,行影过程中避开了煽情的性侵受害者先前被逼受害、之后被咄咄访问的情绪轰炸(或者是以受害者起伏的情绪来轰炸观众),也淡化教会介入社区与社会各方强势打压受害者的描述——看似还宗教本身一个中性立场,却也象徵无形魔爪暗藏深处不可抓取的狡猾。

《惊爆焦点 》只专心聚焦于新闻从业人员认真谨慎的模样,其中马克鲁法洛与瑞秋麦亚当斯所饰演的记者角色,都因工作而影响到家庭关係,但不至于掉入「英雄无家庭」的悲情描述,电影只是浅浅描述角色的身家背景,做到人物稜线塑造之功能地步。《惊爆焦点》几乎没有激昂地提及,这几个只闷着头做事的记者们为世界奉献的功绩面,仅是把这天大事件处理成:我们只是在自己的工作岗位上,作好份内该做的事情,如此而已。

院线影评/从《惊爆焦点》看奥斯卡的慧眼与盲目 饰演惊爆小组编辑华特罗比森的米高基顿与华特罗比森本尊。(图片来源:History vs Hollywood)

然而事后众所皆知,这一年的调查,换来全世界的寒蝉发声,声量之巨大在于电影外的真实人间,电影里头则是毫无敲锣打鼓之欢腾情节。《惊爆焦点》本身可谓毫无电影炫技手法,没有设计犀利对白来引导观众去认知,所谓演员演技和剧情高潮的亮点之处;也没有以紧凑叙事和繁複剪接企图呈现多面向视角,供阅听者去全面理解事件。这部片只有四平八稳的线性叙事,乍看之下安静沈闷至极,却有让你毛骨悚然到无法打瞌睡的能耐。

暗忖这片的醒脑效果在于,电影中诸多违和的人、事、物与场景的互映呈现与安排,例如当瑞秋麦亚当斯所饰演的记者访问性侵受害者时,两人走在祥和美好的教堂公园外,谈论的却是教会里混乱见不得光的丑事; 例如小组记者在调查过程中,发现自家社区竟有一间住有具性侵纪录教士的门户紧闭房屋,而自家小孩每天就在附近玩耍;又例如米高基顿所饰演的惊爆小组组长,最终虽是揭弊成功,但数年前也曾数度错过各方爆料情报,而在无意中被当成无良记者看待。

院线影评/从《惊爆焦点》看奥斯卡的慧眼与盲目 《惊爆焦点》几近忠实地呈现新闻从业人员工作状态。(图片来源:NewsWeek)

此外,米高基顿所威胁的,看似为教会包庇罪犯的波士顿无良律师(比利库达普饰),事实上早在数年前就做过爆料投书的有良情事;至于新官上任的《波士顿环球报》主编(李佛薛伯饰),一开始被认为是个孤僻且好大喜功的上司,从片头被质疑到片尾被下属信服,都不改一贯难以捉摸的冷淡态度,亦是刺激观众脑细胞不断活化的谜样存在。

面对 21 世纪纸媒的逐渐凋零,网路即时新闻求速食、求点阅率,「一年的调查换来一次全世界的揭秘震撼弹」这种事渐不可得,像《惊爆焦点》这样的电影让人更焦虑于:以后没有报纸可看该怎幺办?!

院线影评/从《惊爆焦点》看奥斯卡的慧眼与盲目 《史蒂夫贾伯斯》成奥斯卡最佳影片和最佳剧本遗珠。(图片来源:SBS.com)

所以,当奥斯卡在最佳影片和最佳原着剧本奖项上让《惊爆焦点》入围之际(另还入围最佳导演、最佳女配角、最佳男配角、最佳剪辑),我们可说奥斯卡慧眼独具。同样入围最佳影片的还有《神鬼猎人》及《大卖空》,但《惊爆焦点》电影形式和这两部精算至极的片子比起来,显得既朴素又老派,然其内里全然不输 ,能够入围绝对理直气壮。

可是再转头看看金球奖最佳剧本得奖片《史帝夫贾伯斯》,在奥斯卡却只入围男主角(麦可法斯宾达)与女配角 (凯特温丝蕾)2 项,该给肯定的最佳影片和最佳原着剧本 2 个奖项却连入围名份都没有;这就又显得近年来不断招募年轻投票会员、企图摆脱成员老化,并被诟病太好猜测结果的奥斯卡奖,是盲目甚至是( 懂得欣赏传统有深度,却看不懂聪明有灵魂之编剧的)无知了。


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