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院线影评/《黑豹》:从虚构国家走入真实历史的完美英雄标记


2020-05-29


院线影评/《黑豹》:从虚构国家走入真实历史的完美英雄标记

用充满生命力的画面,诉说政治意图强烈的讯息,漫威最新独立英雄电影《黑豹》从未忘记自己做为先行者的使命,反而强化加倍自己的指标性,成就了一部慷慨激昂、兼具场面与教育意义的独特作品。做为漫威电影宇宙第一部由黑人英雄担任主角的超级英雄作品,《黑豹》让观众看见同名角色的故事,以及瓦干达这个与世隔绝又高度先进的神秘国度。但瓦干达或许是虚构的国家,电影里头所描述的历史与冲突却再熟悉也不过,让黑豹成为极少数从漫画奇想中,走入现实困境的时代英雄。

延续《美国队长 3》里头的故事,《黑豹》描述主角帝查拉在自己父亲──瓦干达国王──去世之后,登基为王所面对的种种挑战,不仅必须在複杂的国际局势中守护自己的人民,更要面对来自过往历史的悲剧性影响。某种程度上来说,《黑豹》与导演莱恩库格勒可以说是天作之合,同时结合首部作品《奥斯卡的一天》的政治意识与社会关怀,以及第二部电影《金牌拳手》的热血动作(和对身分与认同的追寻),打造出一部即便在日渐作者论的漫威宇宙中,都可以说是独一无二的电影。

院线影评/《黑豹》:从虚构国家走入真实历史的完美英雄标记

从开场动画与历史概述开始,《黑豹》便开宗明义地表明,这是一部高度政治化的(超级英雄)电影,对抗的并非漫威传统的外星人入侵或尖端科技,而是根本的种族问题和殖民论述。在库格勒与乔罗伯特柯尔(过去代表作是《美国犯罪故事》第一季,讲的不是别的正是种族)的故事,以及库格勒的镜头里,无论是虚构国家瓦干达那生命力旺盛并色彩强烈,与非洲传统文化息息相关的美术设计、漂浮在故事背后的殖民主义鬼魂(从数百年来非洲人的命运,到瓦干达选择孤立主义的原因),再到反派的经历与动机,每个环节皆让本片是近年来最「黑」的商业鉅片,就个别环节来说皆有可观,合在一起又与主题密切相关,将电影往上拉抬了一个层次。

拿反派艾瑞克齐尔蒙格来说,纯就行为来说似乎与过往漫威另一位经典反派没有太大差别,但当将其动机放在整部电影的脉络下检视,却让齐尔蒙格瞬间成为漫威至今最好的敌人,加上麦可 B 乔丹着魔一般狂放的演出,在电影最后甚至显得有些催泪。对政治的敏感度也造就出商业片罕见的黄金女性阵容,从露琵塔尼咏欧热情善良的间谍兼暧昧对象,戴娜葛里拉坚毅剽悍的禁卫军队长,到莱提蒂娅莱特自信且聪明伶俐的科学家,比起男性可说是丝毫不占下风,不纯粹是无性别的存在,更像是以女性独特的姿态,演出女性英雄独树一格的神采。而比起实际拍摄角色互殴,库格勒的重心则是集中在各种仪式、文化、传统和场域上头,整个登基过程前后便是这份关注转换为实际魅力的绝佳範例。

不过或许也是这种「时代英雄」大过「超级英雄」的诉求,让《黑豹》不仅不太像一部漫威电影,甚至不太像是一位超级英雄电影。没错,本片该有的视觉奇观与起源故事一样不缺,瓦干达的设计壮观独特,一场谍报任务颇有向詹姆士庞德致敬的企图,接续的飞车追逐则有鲜明角色、有高难度动作,有笑点和险境,可说是全片纯就感官刺激而言的高潮。但在这之外,本片在平衡搞笑和政治宣述上偶尔显得彆扭,库格勒处理片尾高潮对决也略略让人感觉有些难以满足(特别是考虑到两场肉搏战的狠劲,以及《金牌拳手》片尾的高潮迭起)。此外,即便查德维克博斯曼的演技实力有目共睹,但他所扮演的黑豹偶尔会落入蝙蝠侠之于《黑暗骑士》的陷阱:更像是传声筒与导游,而非真正让人眼睛为之一亮的角色,衬托出周围每位演员的好,自己却显得中规中矩了些,不知该说是首次独挑大樑有些胆怯,还是角色更适合与其他英雄共同演出?

如果你(妳)进戏院,期待的是《复仇者联盟》的伶牙俐齿,《星际异攻队》与《雷神索尔 3》的恶趣味,甚至(这点必须诚实声明)《美国队长2》的凌厉武打,则观看《黑豹》很难不让人感到错愕甚至微微失望;但同时,如果你认为超级英雄电影只能娱乐,漫威电影都是工厂模组化生产产物,甚至在无谓的 DC 或漫威之争中,认为 DC 才是那个严肃写实的一方,则《黑豹》不仅粉碎了刻板印象,甚至也再度拓展了对超级英雄类型的想像与期待。如果说回朔到过去《黑暗骑士》中所述,英雄需要成为象徵意义,则在 2018 年,恐怕没有比《黑豹》更完美、更属于这个时代的英雄标记了。



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